OPPO Find X9 レビュー｜ACES対応でスマホ動画は『編集』の時代へ。α7C IIユーザーが唸ったLog撮影の実力

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なぜ「Log撮影」と「ACES」にこだわるのか？一般スマホレビューが語らない色の真実

ほとんどのスマホレビューが「画素数」と「夜景」しか語らない理由

スマホカメラのレビューでよく目にするのは、「○○MPの高解像度センサー」「夜景がここまで明るく撮れる」「ポートレートのボケが綺麗」といった評価です。

確かにこれらは重要な要素ですが、映像制作者にとっての本質的な問いは別にあります。

それは「素材の編集耐性はどうか」という問いです。

撮って出し（JPEG/通常動画）の映像がどれだけ綺麗でも、グレーディングを加えた途端に色が崩れたり、シャドウにノイズが噴出したりするのであれば、映像作成用途では使い物になりません。

そのために存在するのが「Log撮影」という方式です。

Log撮影とは何か——「平坦な映像」こそが強さの証

Log（対数）撮影とは、人間の目の感度特性に近い対数曲線を使って、センサーが捉えた明暗の情報を「圧縮して」記録する撮影方式です。

撮影直後の映像は眠たいグレーがかった映像に見えますが、これは後の編集に備えてセンサーの持つ最大限の情報を映像データに詰め込んでいるためです。

たとえるなら、RAW現像と同じ発想です。

JPEGで撮るより情報量が多いRAWデータを後から現像するように、Log動画はグレーディング（現像）を前提とした素材です。

ハイライトが飛びにくく、シャドウが潰れにくい——この「編集耐性」こそがLog撮影の最大のメリットです。

OPPO Find X9では、独自のO-Log（O-Gamut）という色空間を採用し、10bit H.265（4:2:0）で記録します。

α7C II では、10bit H.265（4:2:2）　で記録できます。

そこまでスマートフォンに求めるのも酷というものです。

4K 60fpsでのビットレートは120Mbpsと、スマートフォンとしては十分なデータレートを確保しています。

ACES（Academy Color Encoding System）とは何か——映像制作における「共通言語」

ACESは、米国映画芸術科学アカデミー（AMPAS）が策定した色空間の国際規格です。

異なるカメラメーカーが異なるLog形式で撮影した素材を、同一の基準色空間に変換してグレーディングするためのワークフローを提供しています。

ハリウッドの映画制作現場でも使われる、映像業界のスタンダードです。

このACESに「対応している」スマートフォンが存在する意味を正しく理解するためには、「変換行列が公式に提供されているかどうか」がポイントです。

OPPO Find X9では、OPPOが公式にO-LogからACES AP0への変換CTLコード（3×3行列）を提供しており、DaVinci ResolveのDCTLとして読み込むことができます。

これが「ACES認証取得済み」の実態です。

つまりOPPO Find X9のO-Log素材は、ソニーのS-Log3やキヤノンのCanon Logと同じテーブルに乗せてグレーディングできるということです。

これはスマートフォンのカメラにとって、非常に大きな進歩といえます。

10bit Logがもたらす編集耐性——8bitとは何が違うのか

一般的なスマートフォン動画は8bitで記録されています。

8bitとは、明暗の階調を256段階で表現するということです。

一方、OPPO Find X9が採用する10bitでは1,024段階で表現されます。

これは単純な数字の差以上の意味を持ちます。

特にLog撮影では、明暗の情報が圧縮されて記録されているため、グレーディングで「伸ばす」作業が必要です。

このときに8bitの素材では、ハイライトからシャドウへのグラデーション部分に「バンディング」と呼ばれる縞状のアーティファクト（色の段差）が発生しやすくなります。

10bitであれば、その段数が4倍になるため、滑らかなグラデーションを保ちながらグレーディングができます。

OPPO Find X9の公式ホワイトペーパーによれば、Find X9の動的範囲（ダイナミックレンジ）は14ストップに達するとされています。

これはフルサイズミラーレスに肉薄する数値であり、スマートフォンのセンサーとしては驚異的です。

【比較検証】α7C II（S-Log3）vs OPPO Find X9（O-Log）——同じタイムラインに並べてみた

ここからは実際の撮影・編集を通じた検証です。

全てACESワークフローでの検証です。

比較は以下の3つのシーンで行いました。

広角と望遠3倍で比較しています。

検証①　日中屋外——シャドウの粘りとハイライトの階調をチェック

強い日差しの下で、明暗差の大きい構図（日なたと日かげが混在する街並み）を撮影しました。

α7C IIはS-Log3 / S-Gamut3.Cine設定、OPPO Find X9はO-Log設定（プロ動画モード）で撮影しています。

両者をDaVinci ResolveでACESワークフローに乗せてグレーディングした結果、シャドウの粘りについては、α7C IIが圧倒的に有利です。

センサーサイズの差（35mmフルサイズ vs 1/1.4インチ）がそのままダイナミックレンジの差に現れており、α7C IIではシャドウにディテールが残っている領域でも、OPPO Find X9はノイズが増えてディテールが潰れ始める場面が見られました。

ただしハイライト側については、OPPO Find X9の粘りは予想以上でした。

Sony LYT-808センサーの集光性能と、OPPOが「OPPO Find X8比で約57%の集光量増加」を謳うだけあり、白飛びが発生するタイミングはかなり遅く、ハイライトのグラデーションも滑らかに保たれています。

結論：日中屋外の明暗差がある被写体では、α7C IIの余裕は明らかです。ただしOPPO Find X9も「スマホとしては驚異的」なレベルの耐性を見せており、標準的な屋外シーンなら実用上問題ないと感じました。

検証②　色の再現性——スマホ特有の「塗りつぶし感」は消えたのか

スマートフォン動画の映像が「一眼と混ざらない」最大の原因は、センサーサイズの差によるノイズだけではありません。

多くの場合、色の処理方法の違いが原因です。

スマホの通常撮影モードでは、AIによる色の最適化処理が入るため、青空が実際より鮮やかになったり、緑が過剰に彩度アップされたりします。

これが「塗りつぶし感」「絵の具感」と表現される現象です。

O-Logモードで撮影されたOPPO Find X9の素材は、この処理がほぼオフになります。

ホワイトペーパーで確認できるように、O-Logはシャープネスをほぼかけず、彩度の過剰処理もない状態で記録されます。

ACESワークフローで変換後のグレーディング前の素材を確認したところ、色のクセは確かに少なく、「スマホっぽさ」が大幅に抑えられていました。

さらに特筆すべきは、OPPO Find X9のマルチスペクトルカメラの存在です。

9つのスペクトルチャンネルを持ち、画像を48ゾーンに分割して色温度を検知するこのセンサーは、蛍光灯下や夕暮れ時など複雑な照明環境での色かぶりを抑制します。

Log撮影中も基準となる色温度の計測精度が高く、グレーディングベースが安定していると感じました。

検証③　グレーディングの相性——ミラーレス素材と同じタイムラインに並べた結果

これが最も重要なテストです。

α7C II（S-Log3）とOPPO Find X9（O-Log）の素材を同じDaVinci ResolveのタイムラインにACESワークフローで乗せ、グレーディングを揃えられるかを確認しました。

結果を正直に申し上げると、色のベクトルは揃えられます。

ACESという共通の基準色空間に変換することで、ウォームトーンにしたいときはどちらもウォームに、クールにしたいときはどちらもクールに変化します。

これがACES対応の最大のメリットです。

ただし、テクスチャとノイズ感の差は残ります。

α7C IIのフルサイズセンサーが持つ「奥行き感」や「なめらかさ」は、センサーサイズによるものであり、グレーディングでは消せません。

この差を目立たなくするためには、OPPO Find X9の映像にわずかにノイズリダクションをかけ、α7C II側のシャープネスをやや下げる方向で両者のテクスチャを近づけるという処理が有効でした。

実際の映像比較はYouTubeにアップロードしていますので、ぜひご覧ください。

▶ OPPO Find X9 α7CⅡ Log撮影の比較動画
→OPPO Find X9 α7CⅡ Log撮影比較

OPPO Find X9（O-Log）　公式LUTとACES変換の比較

先のYouTube動画の最後に収録しています。

公式で公開されている、Rec.709への変換LUTを使用した場合と、ACESワークフローでRec.709に変換した場合を比較してみました。

比較してみると、LUTを使うと色空間の変換精度に限界があるせいか、ACES変換に比べると若干の塗り絵感が出てしまいます。

ACES変換した方が色がくっきり、すっきりしています。

▶以下、YouTube動画の1:53秒からです。
→OPPO Find X9 α7CⅡ Log撮影比較

OPPO Find X9 での動画作例

OPPO Find X9 でLog撮影したものを、DavinciResolveでACESワークフローで編集した動画を作例としてYouTubeに上げました。

ご確認ください
→OPPO Find X9 動画作例 | Log撮影素材をACESワークフローで編集【DavinciResolve】

DaVinci ResolveでOPPO Find X9のO-Logを扱うACESワークフロー実践ガイド

ここからは、実際にDaVinci ResolveでOPPO Find X9のO-Log素材をACESワークフローに乗せる手順を詳しく解説します。

初めてACESを使う方にも分かるように、丁寧に説明していきます。

事前準備：OPPOが提供するDCTLファイルを入手する

まず、OPPO公式サイトの「O-Log Technical Downloads」ページから、以下のファイルをダウンロードしてください。

O-Log LUT Package（SDR / HDR変換LUT）
O-Log White Paper（技術仕様書）
Recommended ACES Workflow（推奨ACESワークフロー文書）

　　　　　
DCTLファイルは、ダウンロードしたACESワークフロー資料内に含まれています。

このDCTLファイルを、DaVinci ResolveのDCTLフォルダ

※Macの場合：/Library/Application Support/Blackmagic Design/DaVinci Resolve/LUT/

Windowsの場合：C:\ProgramData\Blackmagic Design\DaVinci Resolve\Support\LUT\

にDCTLのフォルダを作成して、そこにダウンロードした「O-Log_to_ACES_AP0_V1.dctl」ファイルを入れて、DaVinci Resolveを再起動してください。

ステップ1：O-Log素材をタイムラインへ読み込む

DaVinci Resolveを起動し、新規プロジェクトを作成します。

「プロジェクト設定」→「カラーマネジメント」の設定は、ACESワークフローでは後述のColorページ側で管理するため、この段階では初期設定のままで問題ありません。

全てACESワークフローでいく場合は、タイムラインカラースペースを「ACEScct」に設定してください。

Media Binにファイルをインポートし、新規タイムラインを作成したら、O-Log素材をタイムラインに並べます。

Colorページへ移動します。

ステップ2：シリアルノードを3つ用意する

Colorページのノードエディターで、シリアルノードを最低3つ用意します。

各ノードの役割は以下の通りです。

ノード1：O-Log → Linear AP0（ACES基準色空間）への変換
　　　　
ノード2：Linear AP0 → ACEScct（グレーディング作業色空間）への変換＋カラーグレーディング作業
　　　　　
ノード3：ACEScct → Rec.709（最終出力色空間）への変換

ノードを追加するには、ノードエディター上で右クリック→「ノードを追加」→「シリアルノードを追加」を選択します。

ステップ3：ノード1にDCTL（O_Log_to_ACES_AP0）を適用する

ノード1を選択し、「Effects」パネルから「DCTL」を見つけます。

これをノード1へドラッグ＆ドロップします。

ここに先ほど配置した「O_Log_to_ACES_AP0」のDCTLが表示されているはずですので、選択します。

　　　　
このDCTLは、O-LogのRec.2020色域を、ACESの基準色空間であるLinear AP0へ変換する3×3行列変換を行います。

OPPO公式のホワイトペーパーに記載されているCTLコードと同等の処理です。

ステップ4：ノード2にACES Transformを適用してグレーディングを行う

ノード2を選択し、「Effects」パネルから「ACES Transform」を見つけてドラッグ＆ドロップします。

設定は以下の通りです。

設定項目	設定値
ACES version	ACES 2.0
Input Transform	No Input Transform（ノード1で変換済みのため）
Output Transform	ACEScct-CSC

　　　　　
この設定により、Linear AP0からACEScctのLog色空間へ変換されます。

ACEScctは、ACESの一部であるカラーグレーディング専用の作業色空間です。

リニアなACEScgと異なり、Log特性を持つためシャドウからハイライトまでのコントラスト調整が直感的に行えます。

また、自然界のほぼ全ての色をカバーする広色域を持ちながら、複数のカメラ素材を一貫した色空間で扱えるのが最大のメリットです。

この状態でカーブ、カラーホイール、Nodeレベルでのカラーグレーディングを行います。

α7C IIのS-Log3素材も同様のACESワークフローに乗せることで、同じグレーディング操作が両素材に同等の効果を与えるようになります。

ステップ5：最終ノードでRec.709へ出力変換する

グレーディングが完了したら、ノード3を選択してACES Transformを再度適用します。

今度は入出力を反転させます。

設定項目	設定値
ACES version	ACES 2.0
Input Transform	ACEScct-CSC（グレーディング作業色空間から）
Output Transform	Rec.709（最終出力用）

　　　　　
この変換により、ACEScctのグレーディング結果がRec.709色空間に変換されます。

YouTube等の一般的な映像配信プラットフォームはRec.709が標準色空間ですので、これが通常の最終出力設定です。

HDR配信を行う場合はRec.2020 / PQ（HDR10）またはHLGを選択します。

ワークフローのポイント：なぜLUTではなくDCTLを使うのか

OPPOはO-Log用のRec.709 Gamma2.4への変換LUTも提供していますが、ACESワークフローではDCTLによる変換を推奨します。

理由はLUTの特性上、色空間の変換精度に限界があり、エクストリームなグレーディングを加えると色の崩れが生じやすいためです。

DCTLは数学的に正確な変換行列を使用するため、精度が高く、グレーディングの自由度が最大限に保たれます。

特に、α7C II素材とOPPO Find X9素材を同じタイムラインで扱うときは、この精度の差が微妙な色の一致感に影響してきますので、DCTLを使うことをお勧めします。

オーディオ歴40年の視点：動画を支える「音」のクオリティ

映像制作において「音」は映像と同等かそれ以上に重要な要素です。

私はオーディオに携わってから40年近くが経ちますが、その経験からOPPO Find X9の音声収録能力についても検証しました。

内蔵マイクの解像感と指向性——スマホとして「優秀」の域に達しているか

スマートフォンの内蔵マイクは、物理的なサイズ制約から、ミラーレス一眼カメラの外付けマイクには到底及びません。

しかしOPPO Find X9については、内蔵マイクの収録品質が同価格帯のスマートフォンの中でも水準以上と感じました。

特に、風切り音の低減処理と、空間的な広がりを持つステレオ収音のバランスが良好です。

屋外での撮影においても、過度なノイズリダクションで音が「こもる」ことなく、ある程度の環境音のリアリティを保ちながら収録できます。

ただし、オーディオ的な視点で正直に評価するなら、映像制作のプロが満足できる音声収録品質には至っていません。

インタビューや楽器の演奏を撮影する場合は、USB-C端子に接続できる外付けコンデンサーマイク（例：RØDE Wireless GOやSony ECM-B10など）の使用を強くお勧めします。

なお、OPPO Find X9にはイヤホンジャック（3.5mm）がありませんので、モニタリングはBluetoothイヤホンかUSB-C変換アダプター経由となります。

Log撮影中のリアルタイムモニタリングとして、内蔵スピーカーでの確認も可能ですが、Log映像のグレーがかった画面では音声の確認と合わせてやや使いにくさを感じる場面がありました。

動画収録中の安定性——発熱と録音中断リスクを検証する

O-Logによる4K 24fps収録は、スマートフォンにとって高負荷な処理です。

MediaTek Dimensity 9500と7,025mAhという大容量バッテリーの組み合わせは、長時間収録での安定性に大きく貢献しています。

実際に4K 24fps / O-Logでの連続録画を30分以上試みましたが、熱暴走による強制終了は発生しませんでした。

本体は温かくはなりますが、グリップに問題が生じるほどの高温には至りませんでした。

これは、大型ベイパーチャンバーと高品質グラファイト素材による放熱設計の恩恵と思われます。

ただし、真夏の炎天下での屋外長時間撮影については別途検証が必要です。

現時点では室内・屋外（春）での30分程度の連続収録なら、音声収録の中断なく安定して動作することを確認しています。

iPhoneも素晴らしい——でもOPPO Find X9は別の次元で戦っている

ここで、現代のスマートフォンカメラの最高峰であるiPhone（最新Pro）と比較しながら、OPPO Find X9の立ち位置を整理しておきましょう。

iPhoneのProRAW・ProResは非常に優れた映像記録フォーマットであり、特にProRes RAWはFinal Cut Proとの親和性が抜群です。

Apple独自の映像エコシステムの中では、iPhoneの映像制作体験は完成されています。

Cinematic Modeの「後からフォーカス変更」機能など、スマートフォンならではの革新的な機能も充実しています。

しかし、DaVinci Resolveを使ったACESワークフローで異なるメーカーのカメラと素材を統合したいという目的に限定すると、OPPO Find X9には明確な優位性があります。

それは、OPPOがACES変換DCTLを公式に提供し、業界標準の色管理ツールとの連携が公式にサポートされているという点です。

iPhoneのLog素材（Apple Log）もDaVinci Resolveで扱えますが、ACESとの親和性という観点では、OPPO Find X9のO-LogとACES対応の方が映像業界の標準仕様により近い設計思想を持っています。

また、Hasselbladとの共同開発による色彩表現という点も見逃せません。

Hasselbladはスウェーデンの名門カメラメーカーであり、その色の哲学（自然で誇張のない色再現）は、映像制作者が求める「素直な色の素材」というニーズと合致しています。

撮って出しでHasselbladトーンを楽しみたい写真派ユーザーにとっても、O-Logでシビアな色管理をしたい動画派ユーザーにとっても、どちらにも応えられる振れ幅の広さがOPPO Find X9の魅力です。

OPPO Find X9 の弱点

これは、OPPO Find X9 に限った話ではありませんが、F値の調整ができないことです。

かつては、可変絞りに対応した以下のようなスマホもありました。

Xiaomi 14 Ultra: ライカカメラ社共同開発、可変絞り搭載。
nubia Z70 Ultra: 35mmレンズで物理可変絞り搭載。

　　　
しかし、現時点ではほとんど見当たりません。

そこまでニーズがなかったんでしょうね。

動画撮影においてF値の調整ができないと、シャッタースピードを1/50や1/60などに固定することができません。

厳密には、シャッタースピードを固定することはできるんですが、そうすると非常に明るくて白飛びした映像になってしまうんです。

通常は、固定F値で撮影すると、明るい日中ではシャッタースピードを上げて露出を調整しにいきます。

それでも問題ないといえばないんですが、場合によっては不自然な映像になってしまうこともあります。

特に、水が流れている滝や、風に揺れている旗などは、シャッタースピードが速いと違和感を覚えてしまいます。

水が粒状になってしまったりね。

スマホで撮影したYouTube動画など観てると、そういう映像沢山あります。

皆さんは違和感ないのでしょうかね？？

私は違和感をすごく感じてしまいます。

📌動画撮影時のシャッタースピードについては、こちらで解説しています
→動画撮影時のシャッタースピードについて

　　　　
で、シャッタースピードを固定すると、ISO感度は当然最低の50とかになるんですが、特に明るい日中ではそれでも露出オーバーになってしまいます。

NDフィルターがあれば、もっと調整の幅は広がるんでしょうけど、スマホのNDフィルターって、そうみないですよね。

確かに存在はしてて、以下のような製品も販売されています。

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